人生的故事永遠不是設計，一個寫小說的作家，由電視劇紅遍天下；一個著名的編劇，卻愛上一本與此無關的黃花梨。風花雪月演繹著另類人生。

歲月的痕跡似乎在海巖身上失去了魔力，年齡對于他就是個恒定的數字，固定在一點后，永遠保持不變。特別是在老男人們扎堆的時候。尤其明顯，他也很享受大家的贊嘆。一次在上海舉行收藏方面的論壇，海巖和馬未都、王剛同場發言。馬未都一上場，直接拿海巖打趣，說如果現場有化妝品公司的，趕緊找海巖老師代言，因為海巖比滿頭白發的他還大一歲。海巖總結為各自工作所需，他是愛情小說家，馬未都市博物館館長。

收藏之收
作家，只是海巖多重身份之一。他的本職工作是國企領導。數年前，家具收藏圈又多了他的名號，長能在拍賣結束后或是行家那兒聽到這樣的話：“這件東西海巖給買走了！”這是大家把他當做業內人士看待了。不同的領域，不同的身份，即便是一個愛好，海巖也盡可能做得最好。
說收藏，海巖一定會提及馬未都，兩人相識于上世紀90年代海馬影視協會成立那會兒。海巖說，那時王朔是會長，他和劉震云、莫言、余華是副會長，官職都比馬未都高。但他是秘書長，主持工作。主要是他說自己經過商：“那幫人只有我才是地道的經商的。后來弄個海馬歌舞廳，馬未都負責經營，白天是餐廳。晚上是夜店，最后被他經營倒閉了?！睕]得玩，大家各奔東西。幾年后，馬未都請海巖等人參觀位于玻璃廠的觀復博物館。海巖說：“那是他的第一個博物館，當時我們都年輕，去那兒就跟看西洋景似的?！边@時期，海巖已經在昆侖酒店工作了，經常會有拍賣公司在酒店做預展，做拍賣，他沒事的時候也經常會去看看。時間長了，有些動心，也想收藏一些東西。馬未都給他的建議是，以器物中的家具為主，一是真偽的判定有終極標準；字畫、瓷器總會有爭議出現；另外家具能使用，陳設家中也很美觀。
海巖印象很深，2002年拍賣米蒂的《研山銘》，恰好在他所管理的酒店?！白詈?000萬元故宮拍回去的，然后一堆人開始說畫是假的，報紙上鋪天蓋地地說畫是后仿的。咱這點錢哪受得了這個折磨。第二個我認為，家具和瓷器是中國傳統文化中世界知音最多的，也是溝通最便利的?！焙r說他遇到過一些老板，發現只要他們有一定的文化，之前就算對家具一竅不通，去他家看到家具后，也知好壞，并且說得很準。
馬未都給完建議后，海巖一直處于觀望狀態。那時昆侖飯店剛好分了房，單位一幫同事裝修，拉他去買中式家具。那會兒時興混搭，一個沙發搭一個圈椅，于是星期天一早大家跑到河北香河。那里專門有一個樓都賣中式家具，海巖看中一套官帽椅，是老榆木的，當時要價1500元一套，覺得貴，砍了1000元還包郵。海巖覺得可以買了，要了一張名片，寫的是河北大成做的。海巖說：“我這幫同事，純粹為湊一塊玩，開始說買又不買了，說再約著去大成，估計五六百一套，這話說都十幾年前了 ，我們一伙人又坐車回來了?！?br /> 經過燕莎時，看到一個元亨利的家具店。黨委書記好玩兒，說這不能進，這都是紫檀、黃花梨的。海巖就奇怪了，紫檀、黃花梨怎么就不能進呢？“他說這些家具看了就拔不出眼。我說不可能，吸過海洛因的人都能戒。結果一看，真就拔不出來了！”
海巖回來就去找馬未都，說：“我也挺喜歡家具的，你就拉我一起看吧?！睆南愫踊貋淼胶r買進第一件老黃花梨家具，中間就一個月。當時兩人去逛古玩城，進了家具行家馮朗銓的大觀堂。進門影壁墻的位置，放了一件獨板平頭案。“純白的背景墻，燈光打到案子上，真的很美。”海巖對第一次印象深刻，“我想作為一個開門見物的東西，肯定也是胖馮覺得不錯的?！?br /> 馬未都和馮朗銓認識，一進去互相打招呼、聊天。然后告訴海巖，這案子不錯，是獨板的（指桌面是一整塊木料），難得見。海巖是天蝎座的，天性敏感好猜測，他的第一反應就是：你說得這么好，又是搞收藏的，你為什么不買要讓給我呢？馬未都告訴他：自己經手的多，看得多，東西是買不過來的。如果你不買，我有可能買，但朋友看上了，我一定先讓給朋友。海巖說：“其實對馬未都我非常信任，我從他跟胖馮的對話上，感覺這個東西是我撿漏了。如果馬未都是一個托兒的話，我就托到里面了，我覺得不像，因為他們之間有很多談的過程，挺實在的。而且那個東西我很喜歡，造型很古樸?！?br /> 海巖于是花了36萬元買下了他的第一件黃花梨家具。此后搬家，請同事幫忙，他千叮嚀萬囑咐，說這件一定小心，好幾百年的歷史了。結果幾十件家具偏偏就把這條案的牙板摔折了。隨著收藏的增加，朋友勸他將這件獨板案子釋出。買方倒也痛快，說：“海巖老師，您這案子如果沒傷，200萬元我也要，現在最多80萬元，要不我就不要了?！薄昂髞砦腋抡f，請你搬次家，我少了120萬元，我招誰惹誰了呀，我也不能讓你賠。如今就算按料賣，都不止200萬元了?！焙r說。
“巖”之論
海巖在收藏老家具的同時，陸續開始買進一些新做的黃花梨家具。他說：“那時一對老黃花梨圈椅一二百萬。新的大概四五萬、五六萬。當然我就買新的了?，F在新家具和老家具相差不多。”除了價格因素之外，海巖認為新家具也有新的審美，這與欣賞老家具是不同的標準。老家具有歷史使用痕跡，有滄桑感；但只有在新的材料里，你可以看到那種特殊材質的魄力、紋理、色澤。海巖有一件仿經典款式的獨板條案，面板的黃花梨呈現大水波紋，28個“鬼臉”錯落其間，被美稱為銀河系二十八星宿。黃花梨一般主干分支較低，分支也多?！肮砟樇y”是由樹的活節和死節、健全節導致，并以其為中心形成的漩渦紋理。明代學者就說過“可愛的鬼面”。
當海巖提到新家具的新審美論時，很多人反對他的說法。海巖便于他們辯論說：古人不是因為老皮殼才喜歡黃花梨，當時的家具也是新做的，不是這兒燙一圈，那兒折了一塊，底下倍兒臟那種。不能說人家明代人傻，你們才牛，你們喜愛這個東西，只是繼承我們祖先的審美傳統和情趣。為什么老的貴，就是稀缺，當材料本身已經稀缺的時候，已經不分老新了。所以海巖對自己的購入的藏品總結了四個標準，第一是美，從材料本身要很美；第二是稀有，所謂稀有，就是資源不可再生；第三是純粹，不能是假的；第四是耐久，很很多柴木家具很難傳統，他會腐爛。
2010年秋天，正式家具市場價格起來的時候。嘉德首次推出的家具專拍，連連創出記錄。海巖在這一場，用400多萬元拍下了一件十二多扇的黃花梨大屏風，框是老的，畫是新的。海巖說：“我當時真沒想到400多萬拍下來。你看這個屏風，7米長，3.3米高。我在一個店里看到有一個八扇的屏風，跟我這個差不多大，海南黃花梨就開了3000多萬元?！?br /> 記得這年家具拍賣結束后，我們專門去采訪過家具行家。他們有些不平，認為家具市場有些顛覆，老家具有時賣不過新家具。海巖說，因為新家具他都有收藏，身在其中，非常明白其中原委。他告訴我，因為新的根本就找不到料，已買下的那件屏風來說，24根3.3米長的料，根本就沒有，價高，價低跟審美已經沒有關系。老家具每年有一定的交流量和流通，于是新家具只要有一件出現在市場，就飆高了價，很好計算它的價格。現在黃花梨大料、長料2000萬元~3000萬元一噸，一噸料做15把圈椅，不算工，光料錢每把已經是兩三百萬了。再有新的可以成套做，仿最經典的款型。但是老家具中流傳有序，款式經典，無修配的價格依然堅挺，是新家具所達不到的。
由于一件新黃花梨的價格，材質因素占了95%以上，因此練就一雙火眼金睛是不可缺的。海巖舉了個例子，一件很好的案子是榆木或是白酸枝的，是一萬塊錢，白酸枝非常像黃花梨。如果海南黃花梨價格是100萬元，越南黃花梨是30萬元，這種情況下你絕對不能看錯材質。如今海巖一眼便知黃花梨的產地，對各地木性的特征了如指掌。他說：“我們搞收藏，就必須把這些弄明白。同樣的黃花梨有高下、粗細、糠油、色澤紋理之分，這對價格產生很大的影響?！笔紫?，海南黃花梨比越南黃花梨好，海南黃花梨又分?？?、三亞、尖峰嶺、霸王嶺、白沙、巴索。大家一般說比較差就是?？?。三亞是好料，最好的料在海南東方縣。白沙縣的料是金燦燦的黃，雖然黃花梨講究越紅越深的好，但是白沙密度高，顏色耀眼，很多人也追求這種效果。
依靠對材料特性的掌握，海巖以此方法辨認老家具，雖然收藏時間長了，積累了一點經驗，但有時候又不能準備保證家具的年份。這時候他會先把材質弄清楚，如果材質沒問題了，其次就是考慮如果買新的會不會超過這個價。海巖說：“我收藏我喜歡沒問題，但是我不能用高于社會的一般價格來收藏，我要用跟社會大致一樣的價格，甚至低于這個價去買，我才覺得我不傻。”

聽海巖的收藏論很有意思，你會發現，他以管理者的理性思維和條理性，指導他如何取舍一件家具；而人文的思維，讓他為這些家具賦予人文的美感。

收藏之藏
海巖從收藏之初便聽取了馬未都的建議，把自己的收藏范圍縮得很小，以家具為主，家具以收藏明清家具為主，明清家具又以收藏黃花梨家具為主。海巖說：“我不是癡迷，我是起步晚，財力小。我只能收一樣東西，那么在這個領域里，我可能有一定的發言權。如果什么都收，那我什么都不是了?！?br /> 海巖的內心還是有人文情結的。在他看來，黃花梨家具一直被稱為文人的家具，明代中晚期政治腐敗，很多文人失意官場，退身出來，到江南、蘇杭值班一個宅子，按照自己的情趣設計。加之明代中后期開放海禁商業繁榮，經濟活躍，推動士大夫階層在追求藝術方面達到了一個高潮。黃花梨富于變化，各種自然形態和紋理的呈現，能激發文人的想象力。而明王朝是南方政權，后遷到北方，皇帝姓朱，所以明朝統治階段對火很崇拜，火主紅，黃花梨被推崇。
清代統治者是游牧民族，馬上得天下，逐水草而居，所以他從水，水主黑，清代整個吉祥的屬性是黑色。清代有軍事的勝利統治了中國，它的人口和漢族相比是微小的，它的文化和漢族文化相比是低下的，所以清代的統治者入主中原，審美轉向了黑色，希望借紫檀這深邃的顏色，突出一種莊嚴，肅穆和皇權的不可動搖。
海巖說：“收藏總的來說是非常個人、有個性的事情，我作為文人，更加喜愛一些。再者，可能我們現在的年齡和社會身份，與我們從小愛的教育和性格不太協調，任何時代又不舒服的地方，不相容；個人的價值觀和現在這個時代同行的價值觀不太一樣。古代文人失意官場，他改變不了政治現實，于是寄情于山水，所以古人一般就大隱于野，也大隱于市，完成自己的文化修煉。但我沒辦法，所以我就大隱于古，把自己的寄托、愛好，那種精神上的歡樂投向了我們傳統的文化中去。”
要能藏得住，一定從中獲得極大樂趣和享受整個過程。海巖平時最愛自己動手整理這些家具，從不假手他人。他說自己有個毛病，凡事老家具拿回家，他必定要把洗干凈。很多收藏界不贊成給家具洗澡，海巖不管這么多，回來先給家具退蠟。他說，很多家具都被打了蠟，厚厚的一層，粘糊糊的，讓你看得難受得不行。一種是84消毒液，一下就把蠟退了，實在退不下來，就拿鋼絲球一擦，蠟沒了，老皮殼也都擦掉了，然后用洗衣粉一沖，哎啊，那黑水就下來了，洗了幾次之后他就說必須要洗。有時候看到木紋里太臟了，海巖心里就不爽，就用砂紙打，徹底去掉老皮殼。很多藏家來看過，都說老家具不老，沒包漿，不好。海巖完全不在意，他說：“我又不賣，我要是真有想法，當新的買比老的貴，所以你到我家去看到的案子，面就跟完全新的一樣。不過不臟的地方我就不洗了，所以有時候你能在一件家具新老都欣賞了?！?br /> 收藏還有一個樂趣，就是大家最愛提到的撿漏。現在都說拍賣場上撿不到漏，在海巖看來，其實還是有機會的。他說起了一個故事，2009保利拍賣，預展是看上了一個清早期的黃花梨炕桌，很是喜歡。這個炕桌放在晚上最后一場拍賣，從上午到下午一到晚上拍的都是書畫，去的人都是奔著書畫去。那一晚上，誕生了很多世界紀錄，《十八應真圖》、《砥柱銘》，拍到家具時，已經是快夜里零點了，大部分已經所斬獲離開了，還有一些人前面已經買了東西，雖然沒走，但錢已經花光了，這里剩下的競爭對手也就很少了。
炕桌是小東西，海巖給四十萬的價格。心里估計是買不下來，心里碰碰運氣沒想到真買下來了，他特高興。第二天海巖和保利華億董事長董平一起請高希希導演吃飯，當時正討論拍賣海巖的新劇本《獨家披露》的電視劇。董平問海巖：“昨天保利你去了嗎？有一個黃花梨的炕桌不錯?！薄岸侥阋蚕矚g收藏，我當時沒正面回答，而是反問他：你去拍了嗎？’”董平說：“我拍了！”于是海巖裝逼接著問：“你拍下來了嗎？”董平憤憤地說：“沒拿下來，我正拍到一半，來了個電話，我剛說了一會兒再給你打過去，再一看就落錘了。”海巖當時笑了，連說承讓承讓。后來大家跟海巖開玩笑說，那那電話是不是他派人打的，他說：“所以我覺得買東西也是要緣分的。”
海巖看來，收藏是一件陶冶性情的事。生活中免不了有很多想不通的事兒，一個人應該找一件讓人快樂的事，這樣才能有更好的處事方法。所以海巖說他在收藏，絕不因為錢的是讓自己陷入另一種痛苦中?！氨热缯f自己愛好收黃花梨，如果為了商業，為了投資，又變成了一個大事兒了。再比如說我今天40萬買了個炕桌，明天炕桌別人比我這兒還好，30萬元就買下了，我不得抑郁死啊。我屬于喜歡就買了，不去過多的在意錢的得失。收藏界我很少看到有人夸別人家的好。我把家具當做老婆看，就算你自己老婆再好，聽聽看新鮮感也也沒有了。去朋友家里看到小，一定要看別人好的一面，只有這樣，自己才可以進步?！?br /> 家具是占地耗空間的一件收藏。海巖如今也有好幾百件家具，總不能老讓這些在庫房待著，總的出來透透氣，見見世面吧。海巖單位有幾個同事，在農村弄了點地，說去蓋個農家樂，種點菜，能活得健康點。這塊地原是一個養豬場，養豬場倒閉了，又改成了養兔場，結果養兔場又倒閉了，就空著了。于是大家把這給租下來，五戶人家在這里各蓋各的房子。
海巖一想，自己有大量的黃花梨家具藏品，挪到這來，可以擺出來欣賞，臟了還能擦擦，收拾收拾。弄好后，，海巖在上面掛了一牌匾，叫“黃花梨養習館”。他說：“這等于給自己起了一個齋號，館號。養，就是修養的意思，家具是需要人來養的；習，就當是學習、溫習。就這么一個概念，這個詞是我感悟到的。”結果和大家說完后，意思完全給扭曲了，每個人見到他就說：“海巖聽說你開了個黃花梨養生館，怎么樣啊?”這把海巖愁死了，他辯解：“我說養生館聽著就跟開個足浴按摩的地方一樣，那么像黃色場所。現在不叫養生館了，就直接叫黃花梨藝術館，通俗簡單?！?br />  
黃花梨藏品賞析
清早期 黃花梨螭紋玫瑰椅
玫瑰椅的名稱由來尚無處考證，南方人稱之為“文椅”，可能是因為文人喜歡使用而得名。玫瑰椅較為輕便，靠背不擋視線，但其搭腦正當人背部，適合坐著寫作而不宜靠坐休息。玫瑰椅是明代扶手椅常見的形式，其特點是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細，故予人一種輕便靈巧的感覺。
黃花梨交椅
明代交椅以造型優美流暢而著稱。通常由3~5節榫接而成，其扶手兩端飾以外撇云紋如意頭，端莊凝重。座面多以麻索或皮革制成，前足底部安置腳踏板，裝飾實用兩相宜。在扶手、靠背、腿足間，一般都配制雕刻牙子，另在交接處也多用銅裝飾件包裹鑲嵌，不僅起到堅固的作用，更具有點綴美化功能。由于交椅可折疊，搬運方便，故在古代常為野外郊游、圍獵、行軍作戰所用。
黃花梨藤面大春凳
春凳可是供兩人坐用的一種凳子，古時民間作嫁女之用具，上置被褥，貼喜花，請人抬著送進夫家的嫁妝家具。春凳可供嬰兒睡覺用，故舊制常與床同高。今天除了在一些邊遠地區可以看到，城市很少用了。另有一種說法是春天來了，可以搬到室外去坐，所以叫春凳。
《紅樓夢》第三十三回，寶玉挨打后，鳳姐就指著小丫頭說：“你們還攙著走呢，都打成這樣了，走得了嗎？趕緊把帶藤屜的春凳抬出來，抬著寶玉走?！笨梢姶旱时容^大，能躺下一個人。
清八足凳
這是介于圓凳和坐墩之間的一件坐具，因不具開光，鼓釘等一般明式坐墩的特征，故今稱之為圓凳和八足凳。他結構簡單，上承面，下與拖泥鏈接。
瓜棱形鼓凳

 明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道炫紋，在炫紋的中間，又雕一排鼓釘。既簡單又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。這只瓜棱墩也叫爪墩。由16根瓜棱形曲棍組成。在墩身中，又有4條瓜棱突出。順勢延下成為四足。即打破了等距瓜棱的呆板，又解決了墩足，而加強了穩定性。此墩整體光潔無飾，可謂精工之作。

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